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      展廳設計公司的秘密:校史館展廳何如設計更富有欣賞價值?

      展廳設計公司的秘密:校史館展廳何如設計更富有欣賞價值?

      在早期的展覽展示,更關注展品本身的價值,觀眾參觀一個展覽的目標往往是“鎮館之寶”,而對于珍寶之外的展示,則無關緊要。20世紀80年代開始,全世界對于傳統的展覽模式開始革新,這種革新被概括為“由物到事”(from?。裕瑁椋睿纾蟆。簦铩。停幔簦簦澹颍螅?,注重器物背后所發生的關于人、自然與社會的故事,實物展品不再僅是欣賞的對象和陳列的唯一要素,而成為展覽敘述故事中的物證。這種展覽展示方式演變至今形成了“信息定位型展覽”,這種展覽是一種以信息為本位,以傳播特定的信息與知識為主要目的的陳列體系,將歷史文化信息作為展覽要素,以敘事方式展開,時間線成為串聯起展品信息的重要線索,空間形式依據這條時間線而展開設計。

      說到敘述故事,在早期的文學經典中,如《伊利亞特》、《奧德賽》等,就采用了按時間先后的講述方法;大人們給小孩子講故事,也往往以“在很久很久以前……”來開頭。同樣,展覽展示中的時間線,既是整個故事的開頭,也是故事的線索。

      歐洲最早按照時間順序來陳列藝術的博物館是法國佛朗索博物館,它由亞歷山大·勒努瓦創辦,希望通過對雕塑、紀念物、建筑部件的重新組合陳列來重述法國的國家歷史。勒努瓦利用博物館的展廳、小展室和庭院構筑了從13世紀到法蘭西共和國成立的歷史,每一個空間都專注于一個世紀的藏品。1816-1819年間,丹麥國家博物館的館長克里斯汀·湯姆森面對雜亂無章的博物館藏品,依照工具材料的變化,分成石器時代、青銅時代和鐵器時代,并以此將展品分成三組陳列,便形成了如今著名的“三期說”。但是,“三期說”不單純是按時間順序排列,而是對時間順序進行分析和歸納。到了19世紀末期,按時間順序組織的展覽變得更為普遍;20世紀后,用時間軸組織展覽的方式終于流行了起來。

      如今的展覽展示是文化傳播的媒介,故事性也成為評判一個展覽好看與否的標準之一,而展覽中的時間線就是展覽構架的原則,這樣才有可能以故事驅動展覽,讓觀眾把參觀展覽的行為轉化為接受故事講述的過程,時間線有一種很直接、本質的敘事能力,可以創造一種很容易跟隨的參觀路徑。如北京新橋展覽展示公司搭建的北京郵電大學世紀學院校史館,展廳的第一篇“歷史沿革,基業始奠”中,將校史時間線打造為“年輪”的形式,既作為故事的開頭,也作為展覽的敘事線索和展廳的參觀路線,營造歷史氛圍,使觀眾能清晰地感受到在特定時間內發生的特定事件,有一種見證時間流逝的俯視感。

      展覽展示中的時間線,根據不同的展示內容而產生不同的形式,主要有三種:一是二維形式范疇的圖文展墻、展板設計、繪畫類藝術設計;二是三維形式范疇的空間展墻、展臺、模型場景展項、空間造型,藝術裝置及雕塑類藝術品設計;三是四維形式范疇的多媒體技術在場景與裝置中的綜合應用設計。其采用的顏色也會隨展廳的色調而不同?!∮笫氯绾?,請聽北京新橋文化小編下回分解。

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